Карлис Карлович Зapиньш (Зapинь) (латыш. Kārlis Zariņš; род. 6 июля 1930, Рига, Латвия, умер 23 сентября 2015) — советский латвийский оперный певец (драматический тенор), педагог. Народный артист СССР (1976).

Биография

В 1944 году окончил школу в Риге, учился на Техническом факультете Латвийского университета (ныне Рижский технический университет).

В 1960 году окончил Латвийскую консерваторию по классу А. Вилюманиса, в 1960—1961 годах совершенствовался в Софийской консерватории (Болгария) у профессора И. Йосифова.

С 1960 по 2006 год — солист Латвийского театра оперы и балета (ныне Латвийская Национальная опера) (Рига).

Пел во многих советских и зарубежных оперных театрах. С 1970 до 1980-х годов был внештатным солистом Большого театра (Москва). В карьере около 60-ти теноровых партий.

Выступал в концертах, в репертуаре теноровые партии в «Реквиеме» Дж. Верди, «Реквиеме» В.А. Моцарта, «Мессии» Г.Ф. Генделя, оратории «Махагони» М. Зариньша, а также в 9-й симфонии Л. Бетховена и др.

С 1972 года преподавал на вокальном отделении Латвийской консерватории (с 1983 — профессор).

Семья

• Жена Регина (с 1953 года), художник. Дочь Zane (умерла 2003 году).

Звания и награды

• Заслуженный артист Латвийской ССР (1965)
• Народный артист Латвийской ССР (1972)
• Народный артист СССР (1976)
• Государственная премия Латвийской ССР (1974)
• Орден Дружбы народов (1980)
• Орден Трудового Красного Знамени
• Офицер ордена Трёх звёзд (2001)
• Большой музыкальный приз Латвии — за выдающийся вклад в латвийское вокальное искусство (1994)
• Премия «Алдара» — за жизненный вклад в Латвийском театре оперы и балета (1999)
• Большой музыкальный приз Латвии — за жизненный вклад (2005).

Репертуар

• Германн — «Пиковая дама» П. И. Чайковского
• Самозванец — «Борис Годунов» М. П. Мусоргского
• Радамес, Гонец — «Аида» Дж. Верди (1982)
• Манрико — «Трубадур» Дж. Верди
• Калаф — «Турандот» Дж. Пуччини
• Питер Граймс — «Питер Граймз» Б. Бриттена
• Тангейзер — «Тангейзер» Р. Вагнера (1974)
• Де Грие — «Манон Леско» Дж. Пуччини
• Отелло — «Отелло» Дж. Верди
• Дон Базилио — «Свадьба Фигаро» В.А. Моцарта
• Задрипанный мужичонка — «Катерина Измайлова» Д.Д. Шостаковича
• Король Густав III — «Бал-маскарад» Дж. Верди (1975)
• Зигмунд — «Валькирия» Р. Вагнера
• Рудольф — «Богема» Дж. Пуччини
• Принц — «Любовь к трём апельсинам» С.С. Прокофьева
• Хозе — «Кармен» Ж. Бизе
• Вижут — «Банюта» А. Калныньша
• Кангар — «Огонь и ночь» Я. Мединьша
• Марис — «Принцесса Гундега» А. Скулте
• «Опера нищих» М. Зариньша
• «Сельская честь» П. Масканьи.

***

ПРИОБРЁЛ И... ВСПОМНИЛ... СТРАШНОЕ! ))) Зашёл на шестой этаж Латвийской академии наук, а там издательство "Зинатне", купил книгу о патриархе нашей Оперы Карлисе Зариньше. Твёрдый переплёт, более трёхсот страниц, много ценных фотографий. Всего 14,95! И вспомнил две истории, которые для мемуаров не годятся, а для фейсбука в самый раз. Хотя... Короче, судите сами. Поскольку истории феноменальные, требуют вдумчивости и передышки, разобью, так уж и быть, для фейсбук-комьюнити истории на два абзаца. История первая. В январе 1988 года моя мама-скрипачка Оперы устроила меня в мимисты. Ну, чтобы на гастроли потом в Ленинград поехать, с суточными, всё свершилось и задержался я в мимистах ещё на четыре года. И даже реквизитором стал. Ладно, ещё один абзац, ленивые мои. К ИСТОРИИ - К ПЕРВОЙ! Первой моей ролью стал стражник в "Лючии ди Ламмермур" Гаэтано Доницетти в январе 1988 года. Я не думал, что это будет так быстро - только-только познакомили меня с руководительницей коллектива мимистов Рутой Плинте, только-только она меня провела за кулисами, показав, где что, чтобы прожекторы не обронить, как тут же привела в мужскую гримуборную к голым мужчинам. Ну помните Валдиса Лейтанса, Виктора Желабса, подрабатывавшем в ту эпоху вышибалой в ресторане "Луна" (там сейчас Макдональдс). У Валдиса и Виктора были огромные пузы... Ладно, новый полный абзац - К ИСТОРИИ! У меня пуза не было, посему тут же надели на меня костюм стройного стражника я ничего не успел скзаать, как меня и вывели на сцену, сказали стоять и не дрыгаться, раскрылся занавес, я увидел маму в оркестре и зал, обалдел, а Инессе Галанте тут как раз вообще начала умирать в образе Лючии. У меня начался нервный тик, дрожать правая нога и это ещё долго был мой страшный сон. Через месяц я уже осмелел. И вот меня назначили стражником уже в самом "Отелло"! Это был совершенно случайный ввод в роль. В заглавной роли - народный артист Советского Союза, лауреат и член парткома Карлис Зариньш! Великий! Мимисты там нужны были только в первом дейстии, когда Отелло триумфально в Венецию приплывает и народная артистка Латвийской ССР Солвейга Рая в образе Дездемоны платочком машет с балкона. И только один мимист необходим был в финале бессмертного творения Верди, но Желабсу надоело это всё дузеппевское слушать и два рубля зарабатывать и сказал мне, что стражником буду я, всё равно мне до конца оперы маму ждать из оркестра. А что делать на сцене, так и не сказал. Ояру Рубенис, ведущий спектакчя, в кафе с кем-то опять хохочет. Я до сих уверен, что это была провокация, чтобы... читайте дальше. Ладно, раскрывается занавес, в центре бушует Отелло в исполнении Зариньша, вращающего очами, аки Вий. А Дездемона-Солвейга умоляет угомониться. С краю я стою, как памятник Свободы. Врывается Эмилия (Лайма Андерсоне-Силаре) и ужасный коварный Яго (Владимир Окунь). Бушуют страсти, Зариньш поёт гениально и я даже вижу, как он в образе - даже стоя к публике спиной, вцепившись в кресла пальцами своими могучими!! А я не понимаю, когда мне вот со сцены уходить, никто ж не объяснил, а режиссёр в кафе коньяк пьёт. Решил стоять до конца. И вот в кульминационный момент Зариньш-Отелло как кинется на меня!!!!! Это был лев, это был прыжок могучего тела, которое у меня как вырвет оружие! На моём лице был изображён ужас натуральный!!! Воможно, что и требовалось доказать, поскольку раздались... аплодисменты. И я упал за кулису. Это был мой триумф. Мой! Зариньша - потом! Но до сих пор думаю, что это была провокация - мне ничего не объяснили, чтобы я ту роль не сыграл, а прожил! ИСТОРИЯ ВТОРАЯ. В январе 1991 года Латвийская Национальная опера поехала на гастроли! В Вильнюс! Ну и я. Помню, в "Риголетто" тогда зажглась звезда певицы Соноры Калнини, которую нынче вся наша культура знает под именем Соноры Вайце. Так вот, а ведь проживание в гостинице и те самые шведские завтраки - это же было сенсацией по тем временам. И вот представьте... Ресторан утром. Оркестранты и хористы набирают сосисочки, омлеты, сыры, едят, едят, едят, складывают в пакетики на день грядущий и сидят... Ждут, когда очередные порции выкинут. Когда выкидывают - сразу все вскакивают и набирают, набирают. Еще раз поймите.... Тогда шведские столы были сенсацией того голодного времени. А тут свободно набирай, сколько хочешь! Набирали и заслуженные и народные артисты! Да, даже народная певица делала ЭТО, закатывая томно глаза с выражением лица: "Ах, прости меня, Господи!!!". Сидели по полтора часа, накушавшиеся и забитые сырами в карманах. И ждали, когда служающие литовского высшего общепита выкинут следующие порции. И вот выкинули! Но никто не встал, не побежал. Даже Желабс, которому всё было пофигу, даже первый секретарь ЦК Компартии Восс в ложе в своё время. Потому что... Потому что в это время в зал вошёл ОН! Великий Карлис Зариньш с супругой Региной. Он строго посмотрел на всех нас. И ничего не сказал, кроме чеканного: Labrit, kolēģi . Но в его взгляде читалось, например, вот что: "Да, ныне новые времена, но нужно же, бля, иметь культуру какую-то, твою мать! Дисциплину в конце концов надло иметь... партийную". И все культурно вставали и уходили. ВСЁ!   Андрей Шаврей